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司鼓演奏心得
李世杰
板鼓是戏曲伴奏的主要乐器之一，司鼓在戏曲艺术中有三个身份：一是乐队的演奏员，二是乐队的指挥者，三是全剧演出节奏的把握者。谈起司鼓，人们脑海里马上就会浮现出这样一幅鲜活的场景——在剧院或者露天舞台上，突然响起一阵激昂清脆的板鼓声，这鼓声时而轻柔舒缓，犹如百鸟朝会；时而激越豪迈，好似万马奔腾。而伴随这鼓声的，定是锣镲笙笛等一众乐器。这些乐器在司鼓的带领下，铿锵做声，起伏生情。一时间，台下安静了，人们感到剧场变了，变成了风云际会场；舞台大了，大得可以上下五千年。这，就是司鼓在戏曲伴奏中的神奇魅力所在。由此可见，司鼓在戏曲伴奏中是多么重要。
司鼓者作为戏曲伴奏中不可或缺的重要一员，表面看似风光，但，台上一分钟，台下十年功，要想在现实中成为一名合格的司鼓，还真不是一件容易的事。怎样熟练掌握司鼓技巧，引领乐队为演员助推，达到表演与伴奏之间的既精彩纷呈又高度统一，进而不断发扬光大豫剧表演艺术，是摆在每个豫剧司鼓者面前的神圣课题。
一、司鼓演奏者必须认真学习司鼓技艺，不断提高演奏水平和演奏能力。作为一名司鼓演奏者，首先要端正自己的学习态度。除了坚持日常理论文化学习外，更要定下心来勤学苦练基本功，将各种曲牌和锣鼓经铭记于心，一边学习，一边钻研。除学习豫剧司鼓演奏技艺之外，还要学习和借鉴一些兄弟剧种的司鼓演奏技艺，用以不断提高自己的艺术鉴赏素养和感知感悟水平。尤其重要的是，要虚心向优秀司鼓演奏者们学习求教。众所周知，司鼓伴奏存在着传承与弘扬优良传统的问题，向名师们学习，求名师们指点，学习他们高超的演奏技艺和手法，经常可以起到事半功倍的神奇作用。总之，学无止境，一个司鼓演奏员只有通过不断学习，才能得到进步和提高，才能逐渐熟练掌握各种演奏技巧和拥有驾驭文武场乃至整个演出进程的能力，唯此方能算得上一名合格的豫剧司鼓演奏员。
二、司鼓演奏者必须在演奏实践中，协调好乐队伴奏与演员表演之间的关系。要做到演奏和指挥游刃有余，得心应手。众所周知，司鼓作为戏曲伴奏的核心所在，除了自己需要具有深厚的演奏功力之外，还要具有统领整个乐队的节奏变化及轻重缓急的能力。而这个能力再强再精到，也不能超出戏曲演奏的范畴。就是说，乐队伴奏始终是为演员服务的，相对于演员表演而言，戏曲乐队起的是伴奏和烘托的作用。既然伴奏是为演员表演服务的，那司鼓者就必须熟悉每个演员的声线强弱、性格特点、演唱风格和演出习惯。切忌在演出当中，演员与乐队你演你的、我伴我的，各自为政，奏演两离。最高境界的演出效果是伴奏者对演员的脉络熟稔于胸，演员又跟伴奏者的想法心意相通，这是乐队与演员之间长时间进行沟通、切磋和磨合的结果。反映到演出中，就是司鼓演奏者要“眼观六路、耳听八方”，善于根据不同演员和不同情况，配以能够最佳呈现演员表演长处的手法和锣鼓经，以使乐队伴奏与演员演出的时候达到水乳交融，使整台演出完美无缺、和谐统一。
三、司鼓演奏者必须将司鼓伴奏当做自己热爱的事业来抓，始终以饱满的热情和认真的态度投身到每一场演出中。常言说得好，“一台锣鼓半台戏”，这充分说明了戏曲伴奏在整台演出中的重要性。很难想像，一个没有一点伴奏激情的司鼓演奏员，他带领下的乐队无精打采，舞台上演员少气无力，台下的观众昏昏欲睡，这戏还怎能看得下去。所以说，做戏先做人，做人先立德，这个德就是司鼓演奏员不光具有良好的演奏手法，更要有良好的职业素养和道德水准，始终用饱满的热情和认真的态度，去对待每一场演出。只有用心投入剧情中去了，才能发挥出一个司鼓演奏员的巨大潜能，去琢磨文、武场的处理手法，更好地演绎戏路中的强弱、虚实、快慢和悲欢的剧情变化，才能鼓用心打，板用情敲，将戏曲司鼓的演奏发挥到极致。事实真是这样，一个优秀的司鼓演奏员，他可以用激情洋溢的手法，敲打出饱含韵律的鼓点，调动起整个乐队、每个演员乃至全场观众的情绪，进而达到舞台演绎似真似幻、台下观众如痴如醉的臻美状态。
四、司鼓演奏者必须注重戏曲表演艺术的传承和发展，将戏曲表演艺术不断发扬光大。历史在发展，时代在进步，每一种文化都会有它特有的土壤特点和独有气息。中国鼓文化也概莫能外，它虽然源远流长，但依然有迹可循。而司鼓只是中国鼓文化中沧海之一粟。但自从它植根于中国戏曲以后，就好像树儿生了根，开了花，然后硕果累累，令人沉醉。但，任何一种文化现象，没有创新就没有发展，就像当年徽戏进京一样，它到了北京，经过传承和发展，成了至今风靡全世界的京剧文化。豫剧也一样，虽然历史上曾推出过很多脍炙人口的豫剧精品剧目，像常香玉大师的《拷红》《白蛇传》《花木兰》等，陈素真大师的《春秋配》《宇宙锋》等，崔兰田大师的《秦香莲》《卖苗郎》《桃花庵》《三上轿》等，马金凤大师的《穆桂英挂帅》《花打朝》《花枪缘》等，闫立品大师的《秦雪梅吊孝》《盘夫索夫》《游龟山》等，但现在同样也面临着传承与发展的问题。怎样让豫剧发展创新，不断推出新的精品，让更多的人们喜爱上豫剧，让豫剧艺术成为弘扬当代先进文化的瑰丽国宝，是摆在每个豫剧工作者面前的一道庄严课题。
今后，我一定会在继承传统司鼓伴奏技法的基础上，不断汲取多元的音乐素养，以期激发创作灵感，让豫剧司鼓演奏乃至豫剧表演艺术在我们这一代人的努力下不断发扬光大，再创新的辉煌！
李世杰，1992年出生，安阳县人。河南省打击乐协会理事，安阳市崔派艺术研究院青年演奏员。2005年9月考入安阳文化艺术学校学习打击乐，2012年考入安阳市崔派艺术研究院工作至今。2022年在安阳市首届声乐器乐大赛中荣获一等奖，同年参加河南省第八届专业声乐器乐大赛获二等奖。
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主办｜安阳市文广体旅局艺术科
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编辑｜袁文静